Грайливий

Дитина сидить на краю сцени. Один не був готовий до цього. Дитина, яка не є однією. І його вигляд, який не є одним, робить кров холодною, так що він проникає. Дитина говорить голосом, який не належить йому, і дитина дихає, але це взагалі не може зробити. Все, що має значення в цьому дитячому садку, робить Suse Waechter, жінку, яка стоїть за ним. Кукольник. Як глядач можна побачити цю ляльку і зрозуміти: це лялька. І ви бачите Сузе Watcher і знаєте: вона грає цю ляльку. Але щось відбувається. Не можна сказати точно, коли і як: обидва злиття. З'являється окрема істота, дві стають однією, на півдорозі між людиною і істотою. Це мистецтво. Таку ляльку дратувало. Абонентська аудиторія знаходиться в рядку 17 театру «Талія» в Гамбурзі і сприймається несподівано. Навіть обурені, один не пішов в ляльковий спектакль, а в Т-х-е-а-т-е-р.



Але сповзання на стільці стає захопленням, більш інтенсивним зв'язком з тим, що відбувається на сцені. Велике задоволення. Колишнє почуття з потужними сучасними пропорціями. Це створює Suse Waechter. Саме це і роблять їхні ляльки. Їй довелося переконати, поки вона не зможе вирішити цей портрет. Вона не буде мати нічого цікавого сказати про своє мистецтво, сказала вона. Нічого розумного. 39-річний єдиний кукольник, який демонструє свої навички на великих етапах в Німеччині. Вахтер грає в театрі «Турм» у Франкфурті, у Фольксбюне в Берліні, в Базелі, Граці і в Талії в Гамбурзі. У минулому році вона навіть дала кілька своїх ляльок на Зальцбургський фестиваль.



Я занадто багато D-поїзду для дитячого лялькового театру.

Suse Waechter, в якому ви ніколи не повинні думати про подорожуючий театр, незграбних маріонеток в милій обстановці, розірваних дитячих очей і "Ви все там?". Вона грає з такими очікуваннями? і удари його навколо наших вух. "Я занадто багато D-поїзд для дитячого театру ляльок", говорить вона. У її істот немає нічого солодкого. Кошмари - маски. Заморожені психічні стани іноді страшні реалістичні. Карикатури на наші власні. Ляльки можуть Брехт або Дюрренматт або Вагнер. Або рев'ю. Змінити костюм на Турандот? Творець торгових світів? потім у «Peer Gynt». Їх близько 250 ляльок - це Ансамбль Waechters, упакований в десятки ящиків і розміщений у різних підвалах. У її квартирі немає місця в Берліні-Пренцлауер Берг.

Недалеко від дому, в драматичній школі Ернста Буша, ще далі на схід від міста, видно, що весь фонд Сузе Вахтер. Все почалося тут, незабаром після повороту. Маленький і тонкий, художник з'являється між своїми істотами, які вона розносить на підлозі, бовтається над вішалками, соковитим, ніби мертвий.Вона показує дочок Рейну з "Кільця Нібелунга", речовини, такої як школярі, і маленької Доісторичний, кого вона побудувала останньою? "Це була моя мрія", волохатий, червонолитий.



Suse Watcher в блакитній футболці, джинсах і фліп-флоп, втрачає себе в своєму світі, пірнає. Запакуйте, витягніть щось прямо тут, згладьте там щось. Ніколи не добирайтеся до точки. Зовсім інша, ніж коли вона знаходиться на сцені. Як бурмотіння, greint, вона вирує через декорації. Потужний: У своїх творах Сузе Вахтер бачить наші очікування від лялькового театру своїми героїнями, письменником Ельфріде Єлінеком. Що ще спільного у Сузе Watchers і Мухаммеда Алі? Амбіція і наполегливість Здебільшого в тіні своїх ляльок і все ж на фронті. Вона грайлива, грайлива. У її п'єсі "Герої 20-го століття" грає охоронець Троцького, Леніна, Дітріха і Мерилін Монро, оскільки Гітлер співає її "літаками в шлунку" Гербертом Грьонемером. Всього 60 ляльок роблять їх досконалими копіями справжніх людей, спостерігачі зустрічають свої діалекти точно, їх крок, мову тіла. У багатьох сценах вона працює з двома помічниками на ляльці одночасно? один веде руки, одну грудь і голову, іншу - ноги. Ляльки заввишки лише 40 сантиметрів. В основному Suse Waechter бере основну частину? говорити, голова і центр. "Я хочу, щоб тіла ляльок рухалися якомога складніше, але ти не можеш це робити як особистість, але, давши їй голос, я маю найбільшу владу над маріонеткою".

Ляльки отримують історію, душу

Так це про владу? У грі? Ви можете розповісти про це дві історії. Перший: у Сузе Уехтера є два старших брата. "Якщо б вони потрапили в річку, я побудував невелику вудку з маленьким гачком на ній, я хотів, щоб все було в малому". Можна також сказати: інше. Друга історія: Suse Waechter говорить, що міф про Пігмаліона з Одіссеї Гомера стосується її глибоко.Це епізод скульптора, який створює жінку і втілює її в життя через свою любов і благаючи богів. "Творіння, яке живе для тебе", говорить Сузе Вахтер, слухаючи її пропозицію на мить, "Я також хочу, щоб мої скульптури ожили, щоб вдихнути в них життя, тому я абсолютно ідентифікуюся з цією історією".

Suse Waechter не хотів стати актрисою. Тому що вона не наважилася. І: "Тоді я був дуже молодий". І: "Я була більш провінційною дівчиною". Suse Waechter проходив стажування в театрі Ерфурт як театральний художник після закінчення середньої школи. А після падіння Стіни вона найняла Саломі в мандрівному цирку і відкрила із собою захід. Вона шукала близькості до мистецтва, але якось і злякалася. Вона вважала за краще дотримуватися ремесла, на задньому плані. Ви повинні дозволити те, що вона говорить вам, щоб пропустити, тому що пізніше настає вирішальний пасаж: "Я просто тип папуга, наслідувач", говорить Suse Waechter. "Мені подобається голоси і діалекти, я люблю перетворюватися на тварин або людей, і коли справа доходить до акторської майстерності, ви повинні показати стільки себе". Вона звернулася до лялькового відділення. Вона познайомилася з Томом Кюнелом, який навчався в класі режисури. З часу навчання вони живуть і працюють разом. Навіть її перший шматок разом був ляльковим. Вона сама побудувала кожну свою ляльку і тим часом створила складні машини для руху.

Скільки людей, скільки Сузе Вахтер в кожній ляльці? Вона думає. Перед кожним будівництвом вона проводить анатомічні дослідження. Цікаво, як пізніше персонаж повинен протриматися на сцені. "Я намагаюся симулювати послідовність тіла, в основному з піною. Мої ляльки повинні мати зону зминання навколо своїх скелетів. Вона підстрибує, змушує "Аугсбурзького Пупкенкіста" роз'яснити, що вона означає: приходить з лаббіг-фрірігмем передач до одного, голова злегка нахилена, і залишає кілька разів її передпліччя як падіння сокири; вона ідеальна маріонетка. Потім вона трясеться назад у Сузе Watcher. - Ні, класичний театр ляльок не для мене.

Ляльки також можуть бути кандалами.

Вона каже, що завжди має погляд ззовні в голові. З рухів, сцен і послідовностей. "Як художник з коміксів, я називаю це прозорливості, я знаю, як сцена може працювати від часу і рухів". Тільки іноді вона використовує відеокамеру, щоб допомогти собі з точки зору глядача. Але Сузе Watcher в кожній ляльці? - Я не езотерик. Це майже зухвало. Хтось інший знайде хорошу відповідь на це питання. "Ляльки", - каже Юрген Куттнер, - настільки ж складні, як і вони. Гарні і тривожні, дитячі і жорстокі ". Ніколи не є чистими ляльковими постановками. Вона просто хоче розірвати межі театру, нехай її химерні істоти перетинають межі свого мистецтва. Або, як вона каже, трохи громіздка "

Реанімуйте можливості маскараду і тим самим збагатьте видовище. ”Актори взаємодіють з маріонетками в діалозі, сперечаються, борються з ними, і глядачі насправді не знають, де дивитися: на чоловіка, ляльку або на цю за нею енергійна людина, що очікує рухів всього тіла, іноді буває, що Сузе Вехтер не супроводжується, і тепер вона навіть любить це робити. "Ляльки також можуть бути кайданами, я віддаю руки лялькам , і це обмеження. Як пити боксерські рукавички.

Що вона насправді? Актриса і лялькар? Ляльковий виробник? Puppenanimateurin? Кукольник? Гарне питання, - задумливо замислюється Сьюз Уечер, відступаючи на мить. Вона запалює сигарету. Короткий потяг, назад розтягнутий, великі круглі очі розірвані. Її голос знову набирає глибини: "Я не люблю себе називати", говорить вона. "Мені подобається програма" анімація "замість" ляльковий ", тому що анімація або перебір душі означає" ближче "до того, що я хочу робити, так що в кінці кінців я такий, що між стільцями. "

Трохи в тіні, але спереду

Ваші пропозиції обертаються, набувають упевненості в собі? але в кінці є ще один удар у безодню. Стратегія спостерігача: глибока укладання, глибока. Є багато таких фраз, з якими вона відходить. Ось що вона любить робити. Відхилення. Світло вимкнено, закінчити. - Я, напевно, зупинилася на ляльках, - сказала вона, майже до речі. Такий вирок застряє. Тому що він так добре не вписується в цю сильну жінку на сцені. Але в якийсь момент ви отримаєте це: речення опікуна мають сенс. Вони захищають. Тому ніхто не може щось зробити. Це приємно для неї. І вона може продовжувати спокійно. Трохи в тіні. Але і на фронті.

Грайливий Акордеон (March 2024).



Лялька, Гамбург, Німеччина, Франкфурт, Volksbühne Berlin, Базель, Грац, Зальцбургський фестиваль, шльопанці, ляльковий театр