Варгас Льоса отримав Нобелівську премію з літератури
Книга
Прекрасна компанія Ліми, середина 1950-х років: Джулія, 32-річна, симпатична, жива і щойно розведена, поїхала до столиці своєї сестри, щоб знайти нового чоловіка. Поки не знайдеться відповідний матч, вона проводить час з племінником Маріо. 18-річний студент-юрист сподівається на всі надії своєї сім'ї. Але Маріо хоче стати письменником. Він мріє про Париж - а зовсім недавно про тітку Юлію. Перш ніж звикнути до цього, маленький флірт стане серйозною любов'ю. Коли сім'я потрапляє у вітер, вони хочуть уникнути скандалу - і знову за будь-яку ціну принесуть ці дві частини.
Бурхливий, забавний і жвавий, Варгас Льоса тут розробив свою історію.
Автор
Маріо Варгас Льоса народився в 1936 році в Арекіпі, Перу. Він вивчав право та гуманітарні науки і є одним з найважливіших іспаномовних сучасних авторів. Сьогодні Маріо Варгас Льоса живе в Мадриді, Лондоні, Парижі та Лімі. Зовсім недавно він опублікував роман "Погана дівчинка" і есе "Світ Хуана Карлоса Онетті".
Книжкове видання ChroniquesDuVasteMonde "Die Liebesromane"
Замовляйте всю книжкову версію ChroniquesDuVasteMonde "Die Liebesromane" саме тут, в нашому магазині та заощаджуйте понад 40 євро порівняно з однією покупкою.
Лесепроб "Тітка Юлія і художник-письменник"
У той час це було дуже давно, коли я ще був дуже молодий і жив з дідусями і бабусями у віллі з білими стінами на Калле Ошаран в Мірафлорес. Я вчився в Сан-Маркос, Юра, я думаю, і змирився з тим, що пізніше мені доведеться заробляти на життя цивільним покликанням, хоча я б скоріше став письменником. У мене була робота з помпезним титулом, скромною зарплатою, плагіатськими методами роботи і робочим часом. Я очолював новини Радіо Панамерікана. Робота полягала в скороченні цікавих новин з паперах і виконанні трохи налаштувань, щоб їх можна було надсилати як повідомлення.
Мої редактори складалися з хлопця з помадизованим волоссям, який любив катастрофи і називався Паскуаль. Щогодини, окрім 12 годин і 9 годин, щогодини тривали п'ятнадцять хвилин. Але ми завжди збирали кілька програм, щоб багато подорожувати, випити чашку кави в «Колмені», іноді йти на лекцію або в офіси Radio Central, де це було набагато цікавіше, ніж наше.
Дві радіостанції мали одного власника і лежали пліч-о-пліч у Калле Белен, біля площі Сан-Мартин. Вони не виглядали однаково. Навпаки, вони були протилежні, як дві сестри казки, одна з яких була повна благодаті, а інша - немочі. Радіо Панамерікана зайняла другий поверх і мансарду нової будівлі і показала зі своїм персоналом, своїми амбіціями і своєю програмою якийсь відчужуючий і снобський талант, схильність до сучасності, молоді, аристократії. Хоча спікери не були аргентинцями (сказав би Педро Камачо), вони могли б бути. Там було багато музики, багато джазу і рок і трохи класичної музики.
Частоти радіо Panamericana були першими, які принесли останні хіти з Нью-Йорка та Європи, але навіть латиноамериканська музика не була пропущена, поки вона була трохи пошарпаною; Перуанську музику обробляли обережно і обмежувалися вальсами. Програми з певним інтелектуальним дотиком, зображеннями минулого, міжнародними коментарями і навіть у розважальних програмах, вікторинах або програмах пошуку талантів були помітні, що вони намагалися уникнути занадто великої платоспроможності або вульгарності. Приклад нинішньої відкритості був інформаційним сервісом, який я і Паскуал виготовили в сараї на даху, з якого ми могли бачити сміттєві звалища і останнє мансардне вікно дахів Ліми. Один потрапив туди в ліфті, двері якого мали занепокоєну звичку відкривати себе заздалегідь.
Радіо Централь, з іншого боку, втиснулася в стародавню будівлю з великою кількістю двориків, куточків і закуток, і все, що потрібно було почути випадкову манеру спікерів, які використовували занадто багато сленгу, щоб миттєво визнати схильність до маси і популярності. Не було жодних новин, і перуанська музика, в якій брали участь Анди, була безперечною королевою.Нечасто індійські співаки з задоволенням наметів брали участь у відкритих подіях, за якими за кілька годин до початку народних мас зібралися перед дверима радіостанції. Частоти Радіо Центра щедро тряслися в карибській, мексиканській і аргентинській музиці. Програми були простими, невміливими і успішними: запити по телефону, день народження, серенада, фільм і Popstarklatsch. Але головне блюдо, сердечне і завжди служило знову, що закріпило всіх слухачів оглядами величезних квоти слухачів, були радіопрогравання серій.
Щонайменше півдюжини транслювалися щодня, і мені сподобалося дивитися записи з динаміків. Вони були розпущеними, голодними і нерозумілими акторами, чиї неповнолітні, примхливі, кришталево чисті голоси контрастували зі своїми старими обличчями, їхніми гіркими ротами і втомленими очима в лякаючий спосіб. "У той день, коли телебачення введено в Перу, залишається тільки самогубство", - сказав Генаро-молодший. і вказуючи на них через вікна студії, згруповані навколо мікрофона, як великий акваріум, тексти в руках, готові почати з Глави двадцяти чотирьох «сім'ї Альвера». І насправді, наскільки розчаровані були б домогосподарки, які розтопилися під звуки голосу Лучано Пандо, якби вони могли бачити його горбаве тіло і його косистий погляд; і наскільки розчаровані були б усі пенсіонери, в яких мелодійні звуки Йозефіни Санчес пробудили спогади, вони знали б про їх подвійний підборіддя, їх вуса, виступаючі вуха і їхні варикозні вени.
Але впровадження телебачення в Перу було ще в далекому майбутньому, і дискретні заробітки з радіоігрової фауни на даний момент, здається, не були поставлені під загрозу. Мене завжди цікавили джерела з серії, які продовжували наповнювати мої бабусі в другій половині дня, розповіді про які я чув від моєї тітки Лори, моєї тітки Ольги, моєї тітки Габі або моїх численних родичів, коли я їх відвідувала. (Наша сім'я була біблійною, мірафлоріанською і нероздільною). Я підозрював, що радіоролики вийшли з-за кордону, але з подивом почув, що генароси купують їх не в Мексиці чи Аргентині, а на Кубі. Серія була створена CMQ, радіо- та телевізійною імперією, якою керував Гоар Местре, сріблясенький джентльмен, якого я колись бачив, проходячи по коридорах Радіо Панамерікана в Лімі, у супроводі власників і численних дивовижних дивитися.
Я чув, що спікери, артисти і радіо ведучі так багато говорять про CMQ з Куби? це було щось таке міфічне, як голлівуд того часу, що інколи Хав'єр і я фантазували над кавою Бренса над армією плідних письменників у далекій гавані пальм, райських пляжів, стрільців і туристів У кондиціонованих приміщеннях Цитаделі Гоар Местре, вісім годин на день на тихих друкарських машинках доводилося виробляти ті потоки перелюбства, самогубства, пристрастей, зустрічей, спадкоємств, подвигів, збігів і злочинів, які виливалися з островів Антильських островів по всій Латинській Америці та голосами Лучано Пандо і Йозефіна Санчес зачаровували після обіду бабусь, тітки, двоюрідні брати і пенсіонери кожної країни. Genaro jun. придбаний (або краще проданий CMQ) радіо відтворюється за вагою і телеграмою.
Він сказав мені, що одного разу, коли я попросив його найбільше здивуватися, чи він, його брати або його батько перевіряли тексти, перш ніж вони були відправлені.
- Чи можете ви прочитати сімдесят кілограмів паперу? Він відповів, подивившись на мене з тим доброзичливим поблажливістю, що був мій інтелектуальний статус, який він надав мені з тих пір, як побачив мою розповідь у недільному випуску El Comercio.
