А як Аньєс і асоціативний
Перед тим, як Аньєс Варда зробить фільм, вона любить наздоганяти в словнику. У алфавітному порядку вона підходить до своїх предметів, асоціативно? і той, хто хоче поговорити про неї і про її життєву роботу, краще починається з букви А. Як Арлетт. Саме це назвали її батьки дівчиною, яка народилася в Брюсселі в 1928 році, але народилася в Арлі. Однак, тому що Арлетт завжди мала свою власну думку, вона, ледве досягла віку, пішла до ратуші в південному французькому портовому містечку Сет, де сім'я емігрувала під час Другої світової війни і де багато років жила на вітрильниці. Вона попросила змінити ім'я і назвала себе Агнесом. Аньєс Варда.
Аньєс Варда втілює свої ідеї в життя.
Відтоді її житло повинно було знаходитися на межі між землею та водою. Як дитина-біженка на пляжі Сет, як студент історії мистецтв і кінорежисер на лівому березі Сени, як мандрівник на пляжі в Лос-Анджелесі, як мати, дружина і вдова на пляжі Ноармутье. "Якщо ви відкриваєте людей, ви знайдете краєвиди, у мене ви знайдете пляжі", - каже Агнес Варда. Мілину і плавця, снаряди, камені і люди.
У своєму новому автобіографічному фільмі «Пляжі Аньєса» вона кладе камеру на пляж і розносить великі дзеркала в пісок. Це відображає дітей і супутників, старі фільми і поточні інтерв'ю, роздуми і коментарі сюрреалістичним чином. Вони розмножуються у воді і в небі і розчиняються в усьому і нічого. Тоді кінорежисер поширює руки і ходить назад, цікаво, як дівчина, до свого минулого.
Вже в 1954 році, в той час, коли її професія була ще чоловічою, Аньєса Варду називали "найважливішим жіночим режисером у світі". У своєму видовищному першому фільмі "La Pointe Courte" вона розповідає про рибальське життя в однойменному рибальському селі і люблячу пару, яка хоче розлучитися, але не може.
Аньєс Варда - кінорежисер серцевого змісту
Так вона заснувала авторський фільм «Nouvelle Vague», стиль, до якого звернулися такі великі фільми, як Франсуа Трюффо і Жан-Люк Годар. 53 роки по тому Аньєс Варда повертається до людей з "La Pointe Courte" для своєї автобіографії. Вона приходить як режисер і друг. Що до побачення: перед камерою ви потрапляєте в незліченну кількість разів в руках. Тому що вам це подобається. Для тих, хто в той час був дітьми і тепер плавають як рибалки з поганими, потрісканими особами, Аньєс Варда спонтанно допомагає сіткам у сцені. Саме про це вона дізналася, коли після закінчення школи вона підкупила камерою в своєму рюкзаку і працювала з моряками на Корсиці.
Після повернення в кінці 1940-х років вона вивчала історію мистецтв і зробила собі ім'я як фотограф. Перед її фотографіями почали рухатися і французькі критики раділи: "Вперше жінка звертається до нас - яка подія!" А Аньєс Варда? "Я люблю бути знаменитою", сказала вона, "але я хочу мати можливість сказати те, що люди користуються і думають." Сама вона може бути щасливою з найменших речей: у своєму фільмі «Колекціонер і колекціонер» (2000), маленька сферична жінка з гумовими чоботями переправляється через поле десь посеред Франції? і виявляє картоплю у формі серця. "Можу я їх мати?" Вона запитує колекціонерів картоплі, які збирають те, що залишилося після збору врожаю. Вона тримає серце картоплі з одного боку і фільми з іншого. Це не написано в сценарії, але кожен може побачити його зараз: наскільки красива картопля!
Agnès Varda підбирає те, на що вона отримує руки, чудеса і фільми з усім серцем. Навіть її зачіска, цей кольоровий хвіст 70-х років, що стоїть навколо голови, як шерстяна капелюх, менш характерний, ніж поле експериментів: іноді вона дозволяє кольору рости, поки сіро-біла вершина не стане видимою. Тому що це вас цікавить, як виглядає старіння.
Як лавровий вінок, просто не зелений, а червоний. Її тяжко хворий чоловік, режисер Жак Демі, незабаром перед смертю погладила камеру над своїми зморшкуватими руками і руками, а він задумливо проглянув пісок своїми пальцями. "Щастя є дзеркальною грою і поділяється тільки відмінно", - прекрасний вирок від неї. Вона щаслива людина, тому що вона любить те, що вона спостерігає, ділиться і спілкується.
Документація та вигадка: Аньєс Варда робить і те, і інше
Банальне і сюрреалістичне, дрібнобуржуазна, бруд і екзотика, документальна і художня література, будучи матір'ю і роблячи фільми: Аньєс завжди хотіла все одночасно, і їй це вдалося.Коли вона не хотіла подорожувати через свого маленького сина, але хотіла працювати якомога більше від свого паризького будинку, в 1975 році вона просто зробила фільм про магазини і ремісничі майстерні своєї вулиці: «Дагереотипи» називали її поетичними образами та інтерв'ю пекаря і його дружина, водопровідник і чоловік у газетному кіоску.
Потрібно було лише камеру і кабельний барабан з довгим кабелем, який вона підключила до розетки вранці, закатала і знову закатала ввечері. Донині вона живе з кішками в Rue Daguerre в 14-му окрузі і працює у своїй виробничій компанії Ciné-Tamaris, заснованої в 1954 році. Тут вона може робити те, що вона хоче, відповідно до її власних ідей і дозволити їй зробити все, від експонування до копіювання.
Щастя лише повністю розділяється.
Аньєс Варда навіть вигадав свій власний стиль розповіді: "Cinécriture", "кінофільм". Він починається з ідеї фільму, що дає йому структуру, але не сценарій. Вона обертається навколо своєї теми, йде від сотої до тисячної до фактичної і змішує багатошарову головоломку зсередини, сторони і зовні, щоб побачити, зрештою, здивований, що з нею стало? веселий суспільно-політичний фільм, який не звинувачує, або феміністко-художній. Аньєс Варда завжди займалася: у 1972 році вона ходила по вулиці з великим животом, щоб показати, що вона абортивна. Її дорожній фільм "Bird Free", в якому французька актриса Сандрін Боннер витягує холодний Міді як бездомну жінку взимку, не тільки отримав Золотий Лев на Венеціанському кінофестивалі, а й викликав дебати про бездомність.
Ритм її фільмів слідує за гойданням вітрильника на хвилях дитинства Варди. Повітряний і вільний, навіть якщо зараз-то хтось потрапляє у воду. Інтуїтивно, чи може він грайливо дрейфувати від одного відкриття до іншого? і розповідає про людей, що знаходяться на межі нашого викидного суспільства. З її цифровою камерою вона слідкує за бездомним чоловіком, який нахиляється і слідує за птахами, що кидаються, і людьми, забрудненими смолами, які збираються на узбережжі, тому що вони більше не можуть літати. З свинцем у неї ноги, тому що світ такий же страшний, як вона одного разу сказала. І в той же час з крилами, як безтурботна чайка кружляє мачту вітрила.
