Свобода для речей
"Я ніколи не прокидався вранці з блискучою ідеєю", - говорить Гае Ауленті. "Я повинен вивчати мій" предмет "з нуля." Потрапляючи на дно, дивившись на неї, рефлектируйте: він любить цей процес, який починається задовго до дизайну. Gae Aulenti хоче дістатися до дна речей, зрозуміти їхню внутрішню логіку - і зробити їх видимими за допомогою своїх конструкцій. "Якби я завтра замовляла аеропорт, - каже вона, - я б, швидше за все, скоро став експертом в авіаційній історії". Вона вже є експертом з театру, світла та сучасного мистецтва.
Все почалося з повстання. "Мої батьки хотіли, щоб я була дилетантом, але приємною дівчиною в суспільстві", - каже Гае Ауленті, - але я збунтувався. На все життя. Велика старенька італійської архітектури рясніє самовпевненістю та ідеями. Вона - це той, хто просунувся, усунувши перешкоди і зриваючи стіни. Один, який діяв вдало проти переважної чоловічої конкуренції в архітектурних фірмах і дизайнерських студіях - і з дотепністю. Тим не менш, Гае Ауленті ніколи не був феміністом. Вільний дух вже досить.
Гае Ауленті завжди мав свій власний розум
Жінки не завжди повинні вважати себе меншістю, як вона одного разу сказала, "що паралізує мислення". Вона завжди мала свою голову. Діккофф, її батько, купець з Удіне, сказав би так. Проти його волі, Гае Ауленті вступив до архітектури в Політехнічному коледжі в Мілані. У віці 20 років вона закінчила одну з двох жінок. У "Casabella Continuità", провідному журналі з архітектури та дизайну в Італії в 50-х і 60-х роках, вона стала першим редактором, а потім художнім керівником. "Ми мали нескінченні дискусії про майбутнє італійської архітектури", - згадує Gae Aulenti. Це було не що інше, як емансипація від Баухауза, а також фашистська архітектура Муссоліні. Мова йшла про філософію дизайну і фантазію дизайну. "Ми хотіли знайти власну ідентичність", - каже вона. Маленька жінка з коротким товстим сивим волоссям і мелодійним дротиком голос цінує незалежність - особливо в її мисленні.
Але колись в середині 1960-х років Гае Ауленті було достатньо простої теорії. Вона хотіла розробити. Мілан був тоді міжнародним мегаполісом дизайну, плавильним котлом архітекторів і дизайнерів з усього світу. А Гае Ауленті королевою авангарду. Вона була її натхненником. Модні дизайнерські компанії, такі як Zanotta, Kartell і Poltronova, піклувалися про свої конструкції, які були в основному простими, але завжди з підморгуванням.
Конструкції Gae Aulenti є актуальними - і поза часом
При проектуванні мобільного журнального столу для Fontana Arte вона просто встановила скляну пластину на чотирьох величезних колесах. Її вогні - особливо «Піпістрелло», яка більше схожа на скульптуру, ніж на лампу - вже давно бажана дизайнерська класика. Gae Aulenti не любить стиль. Вона дуже любить слово "stillos" у своєму власному значенні. "Я не пост, не нео, а не сучасний, я сучасник, період". Їх конструкції, звичайно, ніколи не модні. Вони звертаються до потреби людей до гармонії, "туги, яка може бути просто утопією", говорить вона задумливо.
Її офіс на площі Сан-Марко, Мілан, є місцем натхнення, заповненим до країв книгами з історії мистецтва, живопису, музики, літератури. У цьому ж будинку Верді також написав свій знаменитий Реквієм. "Культура - це їжа для моєї інтуїції", говорить вона. Тож не дивно, що проектування сцен для головних оперних театрів Європи було одним з її улюблених завдань, наприклад, для Альца Берга "Возцек" у Ла Скала, або "Il Viaggio a Reims" Россіні у Віденській державній опері.
У 70-х і 80-х роках Гае Ауленті зробив собі ім'я архітектором. Вона стала однією з кращих. Особливо домінує переробка історичних будівель. У 1980 році вона виграла контракт на реконструкцію станції Паризького вокзалу Орсе в музей мистецтва 19 століття. Незабаром пішли інші видовищні проекти: реконструкція Музею сучасного мистецтва в Паризькому центрі «Помпіду», і Палаццо Грассі у Венеції - і, звичайно, відновлення Gran Teatro La Fenice у Венеції після пожежі 1996 року. В даний час вона працює над дизайном для міланської бібліотеки. "Те, що моя голова працює так добре, тому, що мені так багато доводиться робити", говорить Ауленті, який досі працює щодня в її студії в Мілані. "Це не зупиняється у віці 81 року, ані сновидіння". Наприклад, про створення міста знову. "Ну," говорить вона тоді, "це може бути трохи занадто."
